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> 正文

璀璨雙子星——威爾第與瓦格納的歌劇交鋒

國家大劇院微信


??1813年,西方音樂界誕生了兩位偉大的人物,他們命中注定要共同給這個世界制造出不同凡響的聲響,他們把自己耀眼的光芒同時映襯在19世紀歌劇的天空下,他們就是意大利的朱塞佩·威爾第與德國的理查德·瓦格納。任何談論西方歌劇、西方音樂史、歐洲文化藝術的人,都會將兩位重量級大師進行比較,究竟誰才是歌劇之王?

??就這個問題,曾有記者采訪著名畫家陳丹青:威爾第、瓦格納兩位歌劇巨匠更欣賞哪一位?陳丹青回答說:“他們倆是個小對頭。我蠻難在威爾第和瓦格納之間褒貶,我覺得世界好就好在,既有瓦格納又有威爾第,然后還有其他人?!?br />

??10月30、31日著名指揮家俞峰攜手著名女高音歌唱家王威,與國家大劇院管弦樂團將聯袂奉獻兩場歌劇序曲音樂會,以“塵世與英雄”為主題致敬浪漫主義歌劇創作領域中被稱為“歌劇之王”的威爾第,和“浪漫主義歌劇終結者”瓦格納。


?著作等身的歌劇大師——威爾第

▲威爾第 1813~1901

??“缺乏音樂才能”——這是米蘭音樂學院對威爾第所做的評斷,盡管米蘭音樂學院將他拒于門外,但若把音樂史上最偉大的歌劇作曲家削減到只剩下兩名,那將是威爾第與瓦格納。威爾第出生在1813年,雖與瓦格納同年,但兩位歌劇大師的創作風格卻相差甚遠。在瓦格納的作品里,我們能看到人性的哲學,而在威爾第的作品里,沒有絕對的快樂,也沒有絕對的憂傷。法國歌劇大師喬治·比才曾這樣形容威爾第:“他的激情雖然殘酷但是如此的真實,遠遠勝過麻木不仁?!?br />
▲米蘭斯卡拉劇院 威爾第眾多歌劇首演于此

??威爾第的一生中寫了大約30部歌劇,以1839年的《博尼法喬伯爵奧貝爾托》開始,以1893年《法斯塔夫》這出有史以來最偉大的喜歌劇之一作為結束,那時的他即將迎來80歲的生日,可謂是活到老寫到老。常有人說,看過瓦格納的作品,你可能會記住歌劇的名字;但看過威爾第的作品,你會記住歌劇里的人物。在威爾第心中,歌劇是“人的戲劇”,他擅長發掘生活中的小人物,刻畫他們扭曲的性格和復雜的心理。與瓦格納截然不同,威爾第討厭裹腳布式的劇情和冗長的鋪墊,他的歌劇情節發展迅速、矛盾沖突激烈。在某種程度上,這些也注定了他筆下那些小人物的悲慘命運,比如:《奧賽羅》中因嫉妒被丈夫掐死的黛絲德蒙娜,《弄臣》中為了刺殺公爵卻不幸讓親生女兒當了替死鬼的弄臣,《游吟詩人》中被他人利用與孿生兄弟互相殘殺的曼里科。

??“歌劇院通宵”——瓦格納

▲瓦格納 1813~1883

??羅西尼有句著名的評語:“瓦格納有很好的片段,但卻有令人難受的長度?!蓖吒窦{歌劇確實有點像馬拉松耐力賽,如果你有勇氣,不妨聽完一整出歌劇,也許就成為他的樂迷了。由于不滿足自己的歌劇只在普通的劇院演出,瓦格納曾在巴伐利亞的拜羅伊特鎮修建了一座節日劇院,專門用來上演他自己的作品,而且自從他故世后,一直由他的家族成員來組織,虔誠的樂迷們每年夏天都回來這里朝圣“瓦格納節”。

▲拜羅伊特節日劇院 專門上演瓦格納作品

??與一生高產的威爾第不同,瓦格納一生中共創作了11部歌劇。比起“歌劇”這一稱謂,瓦格納其實更喜歡“音樂戲劇”這種界定。他將歌劇視為一件整體的藝術作品,將戲劇和音樂用一種連續不斷的敘述調結合起來,而非那種夾雜著優美詠嘆調的冗長的宣敘調。歌唱者在觀眾眼里是演員,要唱出劇情,而不僅僅是炫耀天花亂墜的歌喉。

??兩位巨匠與“不吐一語的預言大師”

??本場音樂會所演奏的曲目均為威爾第與瓦格納兩位音樂巨匠歌劇中的序曲和前奏曲,序曲堪稱歌劇中“不吐一語的預言大師”,亦可以說是概括了整部歌劇的故事走向,前奏曲則是整部歌劇或某一幕的開端。即將演出的《茶花女》第一幕前奏曲、《阿依達》前奏曲、《納布科》序曲等片段,相信會讓觀眾在聆聽的同時,不斷回想起歌劇中的經典場面。

??此外,本場音樂會也將于本周六(10月31日)19:15,在國家大劇院古典音樂頻道以及各大網絡平臺同步線上直播,我們特別邀請到了北京電視臺主持人聶一菁,與著名指揮家俞峰、“瓦格納女高音”王威一起,為觀眾進行演前導賞。指揮家俞峰將為大家講述本場音樂會曲目背后的故事,暢聊瓦格納與威爾第的歌劇創作,闡述序曲和前奏曲的不同之處,并講解本場音樂會的精彩看點,女高音歌唱家王威也將為觀眾介紹什么是“瓦格納女高音”,揭開瓦格納大師的神秘樂章。
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